油墨调配时 ，应把握一个准则 ，即在淡色墨中逐步参与深色油墨。切不能先取深墨后加淡色墨 ，由于淡色油墨着色力差 ，若是用在深色油墨中参与淡色油墨的步骤去调配 ，不易调准色相 ，往往使油墨量越调越多 ，这是不成取的。
当油墨色相调到原稿色相差不多时 ，即可用印刷纸刮墨色样后 ，与原稿进行对比 ，如还有色偏则加色纠正 ，直到切合印刷样稿。
油墨色相调准后即可算出它们各自的份量 ，以便按比例进行批量的调配。若是选取三原色墨调配深色油墨 ，应把握它们的变动法规 ，以提高伐墨成效。
如：三原色油墨等量混调 ，所得到的色近似墨;三原色油墨中的两种原色等量或不等量混调 ，可获得各类间色 ，其色相左袒于含量比率大的色果;三原色墨别离以各类比例混调 ，可得到多种复色;任何色油墨中参与黑墨 ，它的明度必然降落以至色相变深暗。若参与白墨其明度则提高。
间色和复色可用三原色油墨配成 ，但从调配方便、尽量削减用墨种数思考 ，能够选取间色原墨调配。
在调配复色油墨时 ，应把握好色彩道理 ，切不成采取“这种色加点 ，那种色加点”来试调。如淡湖绿色墨中的蓝相应该选取天蓝或孔雀蓝 ，切忌用深蓝去调 ，由于深蓝墨带红味 ，参与后必然使色彩灰暗而不鲜艳。
同样路理 ，也不能加用偏红的深黄墨 ，应选取偏青的淡黄墨。又如 ，配调桔红色墨时 ，不能选用平等玫瑰红墨 ，由于它带有蓝味 ，蓝与黄组成的绿是红的补色 ，会使墨色不足鲜艳感。
有些油墨的色彩有它怪异的色相 ，正如金红的色相是红色泛出黄光 ，用于调配桔色就会使玄色增长鲜艳水平。印桔子色 ，若用桔黄墨印达不到鲜艳的成效 ，且印刷欠真切 ，用金红与柠檬黄混调 ，印刷色彩就好得多。
又如 ，印刷早春那绿油油的景致画面 ，宜选取淡黄墨去调配 ，能印出树叶的嫩绿可爱。若是用深黄墨调 ，因深黄墨中含有红味 ，红是绿的补色 ，印出的树叶注定焦黑、浑浊、反映不出早春的气味。
在调配复色油墨时 ，若是使用补色法规来纠正色偏 ，调色成效将会好些。如某种复色墨中紫味偏沉时 ，可加黄墨来纠正;若红味偏沉则可参与青墨(如孔雀蓝或天蓝墨)来纠正 ，可起到加量少、调整色相成效好的作用。再如黑墨偏黄、黑度不够 ，可加用微量的射光蓝作为提色料 ，由于射光蓝是带红光的蓝墨 ，也是补色起作用的了局。
